'امریکی جرمانہ کہانی: لوگ وو. سمپسن 'آپ کو سچ جاننا نہیں چاہتا

نیو رائن مرفی کی پیداوار FX کا عنوان امریکی جرمانہ کہانی اوج کے بارے میں موسم سمپسن کی آزمائشی ہے لوگ وی جی. سمپسن ، جو کیس کے نام سے حوالہ دیتے ہوئے صرف ایک بوائلرپل کے عنوان کے مقابلے میں زیادہ کام کرتا ہے، کیلیفورنیا اسٹیٹ کے لوگوں کے. اورہوالل جیمز سمپسن. بوٹ سکندر الیکشن اور لیری کاراسزیزکی کے پیچھے لکھنے والی ٹیم کے سب سے زیادہ مستحکم اور غیر معمولی کاموں میں سے ایک کو جمہوریت کہتے ہیں - جن کی 1996 کی فلم لوگ بمقابلہ لیری فلیٹ اس کے سر پر بھوک روایتی طور پر بصری خصوصیات اور سیاہی مزاحیہ موضوعات کے ساتھ ہونے کی وجہ سے تبدیل کر دیا. ان کے کام، ایک قسم کی فین قسم کی فکشن کی طرح، عام طور پر ان کے مضامین کے ارد گرد کنودیوں کے ساتھ شروع ہوتا ہے (یہ بھی دیکھتے ہیں: انسان پر چاند) اور ان کو شکل سے باہر نکال دیتا ہے.

سب سے اہم بات، اگرچہ، نیا شو کا عنوان ایک افسانوی نقطہ نظر کا مطلب ہے، جو اس کے پائلٹ پرکرن کے انتہائی اور تقریبا ناقابل یقین حد تک سنجیدگی کے انداز سے منحصر ہوتا ہے. یہ خیال ہے کہ الیکشن اور کراسزوزکی کے او جی. کہانی - جیسے ہی پروڈیوسر اور ڈائرکٹر مرفی کے اپنے مرکب فلم کے انفرادی طور پر ان میں کھڑے ہیں امریکن ڈروانی کہانی تنصیب اور سکری کوئنز - اس کی اپنی قسم کا کالاج ہے. یہ نہیں ہے واقعی فکسڈ اور منظور شدہ "غیر واضح کہانی،" یا کچھ ہلکی طور پر افسانوی سیریل ڈرامہ "حقیقی جرم" سٹائل پر لے. یہ جانچ پڑتا ہے، بڑے حصے میں، O.J. افسانوی، دونوں وقت اور بعد میں / اب ("اب" مزید کارڈشین کے خاندان کی سکرین کے وقت میں نتائج). یہ نظریات کے بازوؤں اور مہاکاوی نسخوں میں سب سے عجیب باتیں سنبھالتی ہیں، جس نے 1994 کے آخر میں اور 1995 کے آغاز میں سال کے بہتر حصے کے لئے عام تخیل کو قبضہ کیا.

کسی بھی مرفی کی پیداوار کی طرح، یہ ایک معنوی معنوں میں، اس کے وسائل کے مواد پر بہت سے مختلف نقطہ نظروں سے مل کر رہتا ہے. ان نقطہ نظروں میں سب سے دفاعی "خواب کی ٹیم" (خاص طور پر ڈیوڈ شیویممر کے رابرٹ کاردشینان) شامل ہیں جنہوں نے جاننی کوگران اور جو لوگ O.J. سمپس کے گھر کے درختوں میں پاپاریزی کے لئے مختلف قسم کے حوصلہ افزائی کی مصروفیت کے طور پر، اس کو کفارہ کرنے کا انتظار کر رہے ہیں. زیادہ سے زیادہ زندگی کے اعداد و شمار کا مطلب زندگی سے زیادہ رہنے کے لئے ہے - کبھی کبھی parodic.

لیکن شاید، ایک لائف ٹائم فلم یا سب سے زیادہ بائیوکسکس کی طرف سے نمبر ہم چاہتے ہیں کہ ہم نے فسح کو معطل کرنے کے لۓ کچھ سطح پر "یقین رکھو" جو ہم دیکھتے ہیں - الیگزینڈر اور کراسزوزکی ہمیں ناپسندیدہ رکھنا چاہتے ہیں، اور باہر سے باہر اب. اس اثر کا مرکز اور خود شعور سے متعلق "تجرباتی" معیار ACS 'پائلٹ - مرفی خود کی طرف سے ہدایت کی ہے - تیزی سے خرابی Steadicam سینما کی شکل ہے. کیمرے ہمیشہ پریشان، پریشان تحریک میں واقع ہے، لیکن واقعہ زیادہ گونگا ہو جاتا ہے اور زیادہ سے زیادہ نقطہ نظر متعارف کرایا جاتا ہے، بہت سارے شاٹس کم سنیما ہوتے ہیں. مرفی کے نقطہ نظر کبھی کبھی کسی خاندان کے ری یونین کے مردہ ٹیپ کو یاد کرتے ہیں، جہاں ایک کا چچا کیمرے میں بہت دور میں گھوم گیا ہے اور زاویہ کو تبدیل کرنا بھول گیا ہے. بات چیت میں بہت زیادہ ACS لہذا، پائلٹ صرف فریم کے باہر ہوتا ہے. ہم ناپسندیدہ دائرہ کار کابینہ، انگور اور دیوار کے خالی حصے پر گھور رہے ہیں؛ کسی بھی کردار کے چہرے کا مکمل شاٹ دیکھنا نایاب ہے.

سب سے پہلے، یہ نقطہ نظر مفہوم بناتا ہے: ہم مختلف مقامات پر جمع پذیرزی اور نیوز چینل کیمرہین کی غیر معمولی آنکھ ہیں، تاکہ وہ کارروائی کے کسی بھی غصہ کو پورا کرسکیں (ٹیموں کے خون کی فکر Nightcrawler). لیکن پھر ہم نجی جگہیں لے جا رہے ہیں جہاں یہ لوگ نہیں ہوں گے. کوئی بھی نہیں، کہانی میں، دیکھنے کا مطلب ہے. ہم نے ہمیشہ نصف امانت ہے؛ ہم واقعی جی جی پر گرفت نہیں پا سکتے ہیں. الزامات پر ردعمل، یا تو غم کی کارکردگی کا مظاہرہ یا تجربہ کرتے ہیں - آپ کی زہر کا انتخاب کریں - کیونکہ ہم اس کا چہرہ نصف وقت نہیں دیکھ سکتے ہیں. ہوشیار جے ایس کا چہرہ فریم کی طرف سے ہوسکتا ہے. جی ہاں، یہ زبردست ہے، لیکن آپ کی الجھن آنکھیں آنسو کرنا مشکل ہے (وہاں میرے ٹی وی پر زوم کے ساتھ کچھ غلط ہے؟).

ہر شاٹ اور مجموعی طور پر اس پرکرن، وسیع احساس کا خلاصہ ہے کہ اوج. مقدمے کی سماعت اور اعلی پروفائل، ذرائع ابلاغ کی تقسیم اور دوبارہ بازیابی کے معاملات جیسے ان لوگوں کو توجہ دینا پڑتا ہے: دونوں کا احساس بہت زیادہ ہے - تقریبا بہت زیادہ - اور اس کے ذہنوں کے بارے میں کچھ بھی نہیں. کیمرے کی تحقیقات کی رپورٹنگ سٹائل کے ذریعہ پریشان مداخلت کا احساس یہ ہے کہ ابھی تک، ہمارا جھوٹ بولنے کا ثبوت ہے، حقیقت کے قریب کسی بھی حد تک کنارے کو بگاڑنے میں ناکام ہونا. اس احساس کو فیلڈ فوٹیج کے اسی بٹس کو صبح کے خبروں پر کھیلنے اور دوبارہ کھلانا پڑتا ہے - ایک یا دو تصاویر میں گھومتے ہوئے شاید شاید ایک متنازعہ 1994 ء میں سیاہ ہو جائے. ٹائم احاطہ کرتا ہے، کسی شخص کو نفسیاتی کرنے کی کوشش کر رہا ہے کہ یہ یقین کرنے کے لئے بہت مشکل ہے قاتل ہو.

لہذا مرفی کے کیمروورک، جس نے حال ہی میں ٹیلی ویژن پر کچھ اور بھی کچھ بھی چھوٹا سا مساوات پایا ہے، ہمیں حقیقت کی احساس کی طرف اشارہ کرتا ہے جہاں کوئی بھی نہیں ہے. یہ ہماری اپنی ذاتی نجی کنکریٹ فیصلوں کے لۓ ہماری جاننا چاہتا ہے، اور اندرونی یا ماہرین کی طرح محسوس ہوتا ہے. یہ ہمیں تھوڑا سا سمندر میں بنا دیتا ہے. جیسا کہ تمام پروگرامنگ کے ساتھ مرفی کا ہاتھ چھو جاتا ہے، اس کا یہ طریقہ نہیں ہے کہ کہانی کہے کہ یہاں معاملہ ہے. کی صورت میں ACS ، ہم یہ پہلے سے ہی جانتے ہیں. یہ فلورڈ جمالیاتی تفصیلات ہے، اور سنک، دور، اور بہت ہی ایرانی لینس جس کے ذریعے ہم اسے دیکھتے ہیں. یہ دیکھنا باقی ہے کہ عجیب camerawork اور سٹنٹ کاسٹنگ (اسٹرک بالوں والے Schwimmer اور کشتی eyebrowed جان ٹورولٹا، سب سے خاص طور پر) مکمل، زبردست 10 قسط سیریز کی چیز ہوسکتی ہے.