فولی آرٹسٹ کیا ہے؟ سائنس فکشن کی آواز بنانا

جب تم دیکھتے ہو سیاہ پوش یا انٹر اسٹیلر یا سلامتی ، آپ کے قدموں پر چلنے والی عیسائیت کی کہانی یا میتھ میکوناگے کے ناتن فائنس کی نہیں ہیں. ان قدموں کے ساتھ، کیلیفورنیا، Burbank میں وارنر برادران صوتی فو اسٹٹیج میں ان کے شراکت داروں کے ساتھ، یا اس کے شراکت داروں سے تعلق رکھتے ہیں.

مور ایک فول فنکار ہے، اور چاہے آپ جانتے ہو یا نہیں، آپ نے اس کا کام ضرور ضرور سنا ہے. اس نے فلموں کی طرح مدد کی ہے سیاہ پوش, انٹر اسٹیلر, اندر اندر, بگ ہیرو 6, سلامتی اور تقریبا 260 دیگر منصوبوں، بشمول ٹیلی ویژن کے شو اور ویڈیو کھیل بھی شامل ہیں ہیلو 5: ساتھیوں. مور کے کام میں سے بہت سے، خاص طور پر سائنس فکشن اور فنتصرف کے دائرہ میں، ہماری دنیا میں موجود موجود اشیاء، جگہوں اور حروف کے لئے حقیقت پسندانہ، قابل اعتماد آواز بنانے کے لئے نیچے آتا ہے. جیسا کہ آپ تصور کر سکتے ہیں، اس کی بہت ساری تخلیقی صلاحیتوں اور کچھ سنجیدگی سے باہر کے باکس کو سوچتے ہیں.

فولی کی تاریخ

1 9 27 میں، سب سے پہلے بات چیت جاز گلوکار ، قوم اور انقلابی فلموں کو بھرایا. بدقسمتی سے، یونیورسل اسٹوڈیوز کو میمو نہیں مل سکا - وہ صرف مکمل کر لیتے ہیں بوٹ دکھائیں جسے براڈ وے کے موسیقی کا خاموش رکھنا تھا.

یہ ایک فلاپ بننا تھا. ناظرین کو مطابقت پذیر آوازیں اور آواز مطلوب ہوتی تھیں، نہ ہی صوتی ٹریکوں نے دوسری صورت میں خاموش مناظر قائم کیے ہیں. ان کی تصویر کو بچانے کے لئے ایک راستہ تلاش کرنے کی ضرورت تھی، اسے کچھ آواز سے لے جانے کے لۓ. درج کریں: جیک فول.

فولے، جو اس وقت یونیورسل اسٹوڈیوز میں صوتی اثرات کے طور پر کام کررہا تھا، اس فلم کو پروجیکٹ دینے کے لۓ ایک بڑی سٹیج پر ایک بڑی سٹیج پر آ گیا اور پھر اس کے تمام طریقوں اور لوگوں کو استعمال کرنے کے لئے استعمال کیا جو آواز میں ہونا چاہئے. فلم کی دنیا. ان کے طریقہ کار کے ساتھ، انہوں نے تبدیل کر دیا بوٹ دکھائیں خاموش تصویر سے جس چیز کے خلاف مقابلہ کرنا پڑا تھا اس میں جاز گلوکار.

فول صرف تبدیل نہیں ہوئے بوٹ دکھائیں اگرچہ، انہوں نے پوری صنعت کا انعقاد کیا. درج ذیل بوٹ دکھائیں بعد میں پروڈکشن صوتی اثرات سے براہ راست تصویر شامل کرنے کے لئے، فولی کا طریقہ ایک معیاری مشق بن گیا. اس کے بعد سے عمل کے ساتھ فولی کا نام پھنس گیا ہے.

فولی کیا ہے؟

اگرچہ فلم کی آواز شاید اس کے سب سے زیادہ کامیاب ہوسکتی ہے، جب سب کچھ محسوس ہوتا ہے تو یہ فلم کی دنیا میں صحیح ریکارڈ کی گئی ہے، جب ہم فلموں کو دیکھتے ہیں تو ان کی اکثریت نے پیداوار ٹریک سے نہیں آتی ہے. سیٹ پر یا مقام پر)، لیکن حقیقت کے بعد ADR (خود کار طریقے سے ڈائیلاگ تبدیلی)، وسیع آواز کے اثرات (سوچ روم یا پس منظر شور)، لائبریری اثرات (دھماکہ، انجن شور، ہوائی جہاز، وغیرہ کی شکل میں آواز کے بعد اور اسٹوڈیوز سے.) اور فول، یا کارکردگی کا مظاہرہ آواز عناصر.

کبھی کبھی "فولے واکر" کہا جاتا ہے، "فولی آرٹسٹ کے کام کا ایک بڑا حصہ مناظر کے لۓ قدموں کو تبدیل یا تخلیق کر رہا ہے. مور اور ڈبلیو بی صوتی میں دیگر فول فنکاروں کو ہر پروجیکٹ میں ہر فیکٹریپ کی جگہ لے لی جاتی ہے، یہاں تک کہ اگر پیداوار پٹری واضح ہوجائے. اس میں سے بہت سی استحکام سے نیچے آتا ہے - مور اور اس کے فولے پارٹنر اکثر اکثر ان کے درمیان حروف تقسیم کرے گی تاکہ اس بات کی یقین دہانی کر سکے کہ ہر ایک وقت جب وہ سکرین پر نظر آئے. سب نے کہا، یہ بہت پیدل کاری کا کام ہے.

فوئی فنکاروں نے قدموں سے کہیں زیادہ کام کیا ہے، اگرچہ وہ آوازیں تخلیق کرنے کے لئے ذمہ دار ہیں جو مناظر کو متحرک اور حقیقی بناتے ہیں، یہاں تک کہ جب سوال میں آواز فکشن کی چیزیں ہیں.

آواز کے ساتھ تحریری

مور نے صوتی ایڈیٹرز اور فولی فنکاروں کے درمیان شادی کے طور پر فولی کام کی وضاحت کی ہے. چونکہ فلم کی آواز مختلف جگہوں سے ہوتی ہے، فولی فنکاروں کی طرف سے فراہم کردہ اثرات اور صوتی اثرات کے ایڈیٹرز کی طرف سے ان کے کٹوروں کو لالچ اور منتقل کرنے کے لۓ کر سکتے ہیں. یہ ایک مسلسل تعاون ہے، اور جس میں فلم کے عناصر کے لئے بہترین آواز کا نشان پیدا کرنے کے لئے بہت آزمائش اور غلطی کی ضرورت ہوتی ہے.

لائیو کارروائی کے منصوبوں کے لئے، پیداوار پٹریوں حقیقت پسندانہ آوازوں کے لئے ہدایات فراہم کرنے کے قابل ہوسکتے ہیں جو کچی وضاحت کے ساتھ شامل کرنے کی ضرورت ہے اور صرف فولی فنکاروں کو فراہم کرسکتے ہیں. لیکن جب یہ حرکت پذیر اور ویڈیو گیم منصوبوں کے ساتھ آتا ہے، تو چیزوں کو واقعی دلچسپی ہوتی ہے، کیونکہ وہ زیادہ تر خود پر ہیں.

مور نے کئی متحرک خصوصیات پر کام کیا، جیسے Pixar's اندر اندر اور منجمد. جب اس طرح کے منصوبوں کی بات آتی ہے، تو اس میں بہت ساری فکر ہوتی ہے کہ جب اس فلم میں کوئی حقیقی یا عملی یارڈ نہیں ہے تو چیزوں کو کس طرح آواز دینا چاہئے.

مور کا کہنا ہے کہ "کوئی پروڈکشن ٹریک نہیں ہے،" لہذا آپ آواز کے ساتھ آ رہے ہیں کہ حقیقت یہ ہے کہ یہاں تک کہ جب وہ نہیں ہیں."

چیزوں کو ویڈیو گیم کے منصوبوں میں بھی وزن کا سامنا کرنا پڑتا ہے، جہاں فولی فنکار اکثر اکثر کھیلوں کے آوازوں کو تخلیق کرنے کے لئے حروف کی تصاویر اور عکاسی دیتا ہے. ان آوازوں کے ارد گرد بہت ساری فیصلہ سازی مواد پر آتی ہے. اندر ہیلو 5: ساتھیوں مثال کے طور پر، اکثر حروف ڈھالیں، ہتھیار اور کوچ ہیں. ترازو اور دھاتیں اور پلاسٹک موجود ہیں، اور ان میں سے ہر ایک فولی فنکاروں سے مختلف علاج کی ضرورت ہوتی ہے.

فیلی مراحل جان بوجھ کر ہر طرح کی صوابدیدی اشیاء سے بھری ہوئی ہیں. اکثر یہ ہے کہ ان چیزوں کو ایک دوسرے کے ساتھ استعمال کیا جاتا ہے، مختلف مواد یا متعدد دیگر پٹریوں کے درمیان ٹکڑے ٹکڑے ٹکڑے ٹکڑے ہوتے ہیں، جو صحیح آوازیں پیدا کرتی ہیں جنہیں فن فنکاروں، صوتی ایڈیٹرز، صوتی سپروائزرز اور ڈائریکٹر لگ رہے ہیں.

کے لئے ہیلو بڑے پیمانے پر فوائد اور بڑے ہتھیاروں کے ساتھ بھاری بکتر بند حروف کی طرف سے پیدا میٹل آواز حاصل کرنے کے لئے مور نے چیزیں بندوقیں اور رنچوں جیسے چیزیں استعمال کی ہیں. کے لئے ٹرانسفارمرز اس نے سیمنٹ، گندگی اور گھاس جیسے سطحوں پر ان کی بڑی مشینیں کے قدموں کو بنانے کے لئے 10 پاؤنڈ راک استعمال کیا. کے طور پر انماد کے لئے، میں چھوٹے دھاتی کردار ٹرانسفارمرز ؟ انہوں نے انکشاف کیا کہ "یہ ایک دھات ہاتھ مکسر اور ایک خطرہ ہے".

چیزوں کی توڑنے کے علاوہ، فول کے مراحل میں فلور کے حصے ہیں جن میں مختلف مواد اور سطحوں پر، خاص طور پر فیکٹریپ کام کے لئے وقف ہوتا ہے. کبھی تعجب کرتے ہیں کہ وہ کس طرح آواز بناتے ہیں جیسے حروف اسپیکر فرش اور سیٹ پر کھڑے ہوتے ہیں تو جگہ پر چلتے ہوئے بڑے دھاتی جہازوں کی دھاتی سطحوں پر چل رہے ہیں.

"ہم کہتے ہیں" اصل میں ہمارا جہاز 'جہاز' ہے، '' مور کہتے ہیں. وہ اس کی وضاحت کرتا ہے کہ دھات کا ایک ٹکڑا ہے جو "بہت گھنٹہ" نہیں ہے بلکہ سیمنٹ اور دھاتی آواز ہے جس میں خلائی دور دراز برتن کے ایک حصے کے طور پر گہری اور ٹھوس اور قابل اعتماد محسوس ہوتا ہے.

چیزوں کے طور پر وہ نہیں دیکھ رہے ہیں اور یہ بہت اچھا ہے

شاید فولی کام کے سب سے بنیادی سچوں میں سے ایک یہ ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ کچھ بھی نہیں ہے. شاید آپ نے کبھی بھی عیسائی بالی کے قدموں کو نہیں سنا ہے. بٹ موبل کے اسٹیئرنگ پہیے پر اس کے ہاتھوں کی آواز بالکل اس کی طرف سے نہیں کی گئی تھی. ٹرانسفارمرز کو ایمبولیٹس کو تباہ کرنے والے پتھروں کی آواز پر، اور ای ٹی کی حرکتیں جیلو اور ایک ٹی شرٹ کے بارے میں ہیں.

مور کہتے ہیں: "جو میں استعمال کر رہا ہوں اس پر نظر مت کرو، یا آپ اسے سن لیں گے". یہ سچ ہے - ایک بار جب آپ کسی چیز کے پیچھے سچ جانتے ہیں، تو آپ کبھی کبھی ان عناصر اور عام اشیاء کو سن سکتے ہیں جو فلم میں افسانوی عناصر بناتے ہیں. لیکن جب تک آپ نہیں جانتے، اس آواز کو سننے کے لئے ایک مخصوص جادو اور اسرار موجود ہے جو ہم نے آپ کے کمرے، دفتر، گیراج یا فرج میں ہوسکتے ہیں.

مثال کے طور پر، 2000 فلم پر مور کا کام لے لو سرخ سیارے.

"جب ہم اس فلم کو" ریڈ سیارے "کررہے ہیں تو وہ چاہتے ہیں کہ مریخ پر چلنے کی آواز، لیکن اس کی ضرورت ہوسکتی ہے. ہم نے ریت پر چلنے کی کوشش کی جس میں گندھ اور خشک دونوں کا کچا حصہ اور سپنج آواز کے لئے ایک گلی چومیس کپڑا ہے. کچھ کام نہیں کر رہا تھا."

یہ ایک بڑی پوچھ گچھ تھی، مریخ کی سطح بنانے کے لئے کوشش کررہا تھا، لیکن کچھ آزمائش اور غلطی کے بعد، قسمت کا ہاتھ ہاتھ لے گیا تھا.

مور نے کہا، "میں گندی ریفریجریٹر کے باہر کچھ حاصل کرنے کے لئے چلا گیا جو کافی کمرہ میں تھا اور وہاں ایک بڑا، ناجائز، جیل کا کٹورا تھا جس نے میں نے 25 ویں سالگرہ کے ای وی کے ڈی وی ڈی کے لئے ایک ہفتے پہلے بنایا تھا." "جب انہوں نے اصل میں فلم کیا ہے تو انہوں نے ٹی ٹی شرٹ میں جیلی کا استعمال کیا ہے تاکہ وہ ای ٹی کی تحریکوں کی آواز بنائے جب وہ گھوم رہے تھے، لیکن ہم نے اسے کبھی نہیں استعمال کیا لہذا وہاں بیٹھ گیا اور اس وجہ سے یہ اس طرح کی گندی ریفریجریٹر تھی. اوپر کی برف کی ایک پتلی پرت تیار کیا تھا.

مور نے کہا، "میں نے اس پر آہستہ آہستہ میرے ہاتھ پر زور دیا،" اور دیکھو اور دیکھو، یہ وہی آواز ہے جو ہم نے قدموں کے لئے استعمال کیا تھا. میں نے اپنے ہاتھ سے آواز جنگلی کی تھی اور ایڈیٹر اس قدموں کے لئے میٹھیر کے طور پر کاٹتا تھا."

فیلی چیزوں کو حقیقی اصلی بنانے کے بارے میں ہے، یہاں تک کہ جب وہ نہیں ہیں

سائنس فکشن میں بہت ساری باتیں سنتے ہیں - بلاشبہوں کے پیروکاروں، خلائی بحری جہازوں کے محاصرے، انجنوں کی گھڑیاں - لائبریریوں سے آتا ہے. ان آوازوں کو اکثر افسانوی چیزوں کے لئے مختلف آواز کے دستخط پیدا کرنے کے لۓ پرتوں میں تقسیم کیا جاتا ہے، اور ہمیں یہ محسوس کرنے کے لئے کہ ہم دور دراز میں ایک کہکشاں میں ہیں.

فولی فنکاروں کا کام، کسی حد تک توازن کے بارے میں ہے. فیلی مراحل سے آنے والے آواز اکثر بنیادی طور پر حقیقی ہوتے ہیں اور زیادہ تر انفرادی طور پر ان کے ماحول کے ساتھ منسلک ہوتے ہیں - زمین پر قدموں (یہاں تک کہ اگر یہ زمین کسی دوسرے سیارے سے تعلق رکھتا ہے)، ایک انگلیوں پر ایک کتاب کا احاطہ کرتا ہے، ہاتھوں پر ایک سٹیئرنگ وہیل، ایک اگنیشن میں ایک اہم.

ان آوازوں کو ہمیں جو کچھ معلوم ہوتا ہے وہ سمجھتے ہیں اور سمجھا سکتے ہیں، یہاں تک کہ اگر فلم میں دنیا کی بے حد غیر معمولی اور فطرت ہے. ایک احساس میں، وہ آوازیں ہیں جو ہماری دنیا کو فکشن میں داخل ہونے والوں سے منسلک کرتے ہیں، انہیں زیادہ حقیقی اور زیادہ اثر انداز محسوس ہوتا ہے.

کبھی کبھی، یہ دیوار آواز نہیں ہے جو کسی فلم یا ٹیلی ویژن شو یا ویڈیو گیم کو وسیع اور قابل اعتماد محسوس کرتی ہے. اس کے بجائے، یہ ایسی آواز ہے جو ہم اپنی دنیا سے سن لیتے ہیں اور اسے پہچانتے ہیں.