سائنس فکشن میں کوئی فاسن مرد نہیں ہیں

ایک کہانی بتانے کا ایک بڑا حصہ قائم کیا جا رہا ہے جو سامعین کا مقصد جڑنا چاہتا ہے، اور ہم کون مخالف ہیں. ہیرو اور ھلکیوں کہانی کی پہیلی پہیلی کے اہم ٹکڑے ہیں، اور جس طریقے سے ہم نے پیش کیا ہے، ان کی شناخت اور ان کے کرداروں کے خلاف ریلی کا راستہ ہم اس کے ارد گرد دنیا کو سمجھتے ہیں اور اس کے بارے میں گہرا اثر پڑتا ہے. یہ مقبول ثقافت کی بنیادی حقیقت ہے: اس بات سے کوئی فرق نہیں کہ کس طرح بے حد، بے معنی، کس قدر غیر معمولی ہے، ہمارے ذرائع ابلاغ کا ایک حصہ بن جاتا ہے اور جس طرح ہم دنیا کا تجربہ کرتے ہیں.

ہمارے محبوب افسانوی حروف میں سے کچھ ہمیں سال کے لئے کچھ نقصان دہ جنسی کوڈڈ پیغام بھیج رہے ہیں. خاص طور پر جب یہ فلم میں ھلکیوں سے آتی ہے تو، جنسی اجزاء اور صنفی کرداروں کے جھنڈے استعمال کے ذریعہ غیر جانبدار یا عقیدہ سلوک کی نشاندہی کرنے کے لۓ اوزاروں کے بارے میں کچھ سنجیدہ سوالات اٹھاتے ہیں جن میں ہم جنس، مذکور اور نام نہاد عام طور پر سلوک کرتے ہیں.

کلیدیوں، صنفی کرداروں اور صنف کی کارکردگی

جیسا کہ اندرا کوکا میں رہتا ہے 'کلاسیکی' ڈزنی فلمز میں صنف کی ترقی پر عکاسی ، "" Judith بٹلر کے ساتھ شروع (1999 1990) کام، صنفی ایک کارکردگی کے طور پر سمجھا جاتا ہے، ایک سیٹ کوڈ، اشاروں اور زینت کا استعمال انفرادی شناخت کے 'حقیقی' پہلو کے بجائے."

یہاں ہم جینیاتی کارکردگی کے بارے میں بات کر رہے ہیں کہ ہم حروف کے ایک پہلو کے طور پر بات کرتے ہیں - جس طرح سے وہ کپڑے، بولتے ہیں، یا "مذاق" یا "نسائی" طرز عمل کی شرائط پر عمل کرتے ہیں. مثال کے طور پر، اگر ایک نوجوان ناظرین کو اسے برا کے طور پر تسلیم کرنا ہوگا تو ایک ڈزنی ھلنا ہی خود کو لے جاتا ہے؟

خاص طور پر ڈزنی کے ساتھ، مخالفین کو قائم کرنے کے لئے ایک کوڈت آتشبازی کے طور پر جنس کی کارکردگی کا استعمال کرنے کی ایک واضح نمونہ ہے. جعفر، ارسلا اور گورنر چوٹیلف جیسے کلیدیوں نے تمام ڈسپلے کو جغرافیائی خصوصیات سے مسترد کیا جو ان کے متعلقہ جرائم سے متوقع کارکردگی کی تنگ توقعات میں گر نہیں ہوتا. جعفر زیورات پہنتے ہیں اور نسائی سلائیٹ ہیں، اور ارسولا بلند آواز سے، برش اور طلب کرتے ہیں.

کوکا کا کہنا ہے کہ، "کھیتوں میں ھلنایکوں اور پودوں کا نمائندگی کرتے ہیں، ان حروفوں کو غیر روایتی صنفی کارکردگی کا ڈسپلے دکھایا جاتا ہے، فوری طور پر مذاق، محتاط اور غلط قرار دیا جاتا ہے." بچوں کا مقصد سوشل اشاروں کے ذریعے ہے. انہوں نے سیکھا ہے، ارسلا برا کے طور پر تسلیم کرنے کے لئے کیونکہ وہ ایریل بے حد بے معنی سے بیان کرتا ہے، کیونکہ وہ بہت زور سے ہنساتا ہے اور گندا کرتا ہے.

اندر مطلب خواتین: ڈزنی فلمز میں ٹرانسگینڈرڈ ولیمز امانڈا پوتنام نے ایسے طریقے بیان کیے ہیں جن میں شہزادوں اور راجکماریوں کی طرف سے ظاہر ہونے والے ہائپر ہیٹرسکسائتا کے برعکس نمکین پیش کیا جاتا ہے اور اس کی نظر میں سمجھا جاتا ہے، اور اس مصیبت سے متعلق پیغامات کو یہ ھلنایک کوڈنگ بھیجتا ہے جو بہت کم نوجوان سامعین کے لئے ہے.

پوتنام کہتے ہیں، "ڈزنی کی فلموں میں سے بہت سے، ھلالوں سے نمٹنے میں صرف ناراض انتخاب اور خواہشات کے لحاظ سے خراب لوگ نہیں بلکہ ان کی صنفی کارکردگی کے ذریعہ ان کے نام نہاد عقیدہ طرز عمل کی وجہ سے ہیں. ٹرانسگینڈرڈ کے طور پر صرف بدقسمتی کی تخلیق کی بنا پر، ڈزنی ٹرانسگینڈرزم کا ایک واضح تشخیص کرتا ہے، غیر یقینی طور پر اسے ظلم، خودمختاری، ظلم و برداشت اور لالچ سے منسلک کرتا ہے.

اندر متحرک فلم میں صنف ٹرانسمیشن اور وادی مرڈت لی وولمر اور مارک ای. لاؤن نے ڈیجیٹل فلموں میں ان کی جسمانی خصوصیات، لاگت اور پروپس، غیر معمولی اشاروں اور جسم کی پوزیشن، سرگرمیاں اور ڈائیلاگ پر مبنی ھلکیوں کا تجزیہ کیا. انہوں نے کیا پایا ہے کہ مرد ھلنایک نے اکثر جنسی حد تک دکھایا ہے "جس نے ان کو ھلنایکوں کی گھڑیوں سے گھیر لیا تھا، جو ایک غیر معمولی آرکائیوٹائپ کا راستہ بناتے تھے، جس نے انہیں" ھلناین کے طور پر سیسی "قرار دیا.

لی وولمر اور لاؤ بوٹ نے اس بات کا اشارہ کیا کہ ناریل ہیرووں کو "مذکر اور مرد کھڑا" برقرار رکھنے میں مدد کرنے کے لئے ھلنایا نسائی بنانے کے اس رجحان کو جاری رکھنا ہوسکتا ہے، اور اختتام کریں، "یہ اس پریشان کن ہے کہ یہ صرف ایک گھریلو معیشت کو دوبارہ نہیں بنا دیتا ہے. ، لیکن یہ بھی antifemininity کو بھی دعوت دیتا ہے."

آج کے ہیروز میں جنس

ہم نمائندگی کے بارے میں زیادہ سے زیادہ بات کرتے ہیں (اور اس میں مثبت، معنی، معیار کی نمائندگی) زیادہ سے زیادہ. کیا چیزیں بہتر ہو رہی ہیں؟ کیا صنفی ترقی اور ترقی کے ہمارے سماجی نظریے ہیں؟ یا ہم اب بھی جنسی کارکردگی کا استعمال کرتے ہوئے قائم کرنے کے لئے ہیں جو اچھے ہیں اور کون بری ہے؟

کچھ طریقے سے، چیزیں بہتر بنتی ہیں. زیادہ سے زیادہ، ہمارے حروف ایک عورت یا ایک آدمی بننے کا مطلب ہے کہ حدود کو دھکا.

خواتین کا کردار پسند ہے تخت کے کھیل ٹور کے رشین، غیر ملکی ایلن Ripley، کیپٹن مارول، Battlestar Galactica سٹاربک اور یہاں تک کہ سٹار وار آر آر اور جین یورو نے ثابت کیا ہے کہ ہماری خاتون کردار اب تک محدود نہیں ہیں کپڑے اور بہاؤ ہم نے اکثر "کلاسک" ڈزنی فلموں میں دیکھا. یہ خواتین تنگ پیرامیٹروں کے درمیان متعدد خاتون صنف کی کارکردگی میں نہیں گرتے ہیں جو ہم نے پہلے سے ہی ڈزنی فلموں کی طرف سے وضاحت کی ہے، اور وہ سب واضح طور پر ہیرو ہیں. اس سے پتہ چلتا ہے کہ، بہترین کیس منظر، صنف پر ہمارے خیالات ترقی اور ترقی کر رہے ہیں.

لیکن لڑکا ہیرو ایک مختلف کہانی بتاتی ہے. زیادہ سے زیادہ، ہم نے فلم میں مرد مرد ہیرو دیکھتے ہیں، اس میں سے بعض کے ساتھ گرنے لگتے ہیں جن میں سے کچھ مندرجہ ذیل بحث میں ڈزنی ھلنایکوں کو حوصلہ افزائی کرتا ہے. ہمارے سپر ہیرو اور مرد فلم ستاروں میں ایک تیز نظر یہ ثابت ہوتا ہے کہ مرد کے ہیرو کے بارے میں ہمارا خیال بہت زیادہ نہیں ہوا ہے. ہمارے مرد ہیرو اکثر ہائپر مذکر ہیں، طاقت، جراثیم، اور ایک قسم کی "انسان کے انسان" شخص کو ظاہر کرتے ہیں.

یہ امید ہے کہ کیپٹن امریکہ کی طرح مرد ہیرو ہیرو ثقافت کی زہریلا مذکبالیوں کے لئے نیا ہیرو کا سامنا کرنا پڑتا ہے. پری سپر سیرم اسٹیورز نے اس ثبوت کے طور پر کھڑا کیا ہے کہ ہیرو پٹھوں سے نہیں آتے ہیں، لیکن کون سے کسی کو ان کے گھر میں ہے. وہ ہماری ضرورت ہے جیسے ہیرو ہے، لیکن ہائپر مذکر ہیرو کے ایک سمندر میں صرف ایک حقیقی کیپ ہے.

جہاں تک ھلنا ہی جانا جاتا ہے، ہم کم اور کم انسانی ھلکیوں کو دیکھ رہے ہیں، ان کی بجائے کارپوریشنز، راکشسوں، روبوٹ، غیر ملکیوں، اور لیونز اور بددیوں کی تنظیموں کی بجائے انہیں تبدیل کرنے کی تلاش. جو کچھ ہمارے بارے میں کہتا ہے وہ ایک اور وقت کے لئے بحث ہے.

ہماری خاتون ہیرو ثابت ہوتا ہے کہ کم از کم جب نسائیت اور خاتون کے کردار کے ساتھ آتا ہے، صنفی کارکردگی، صنفی کرداروں اور طرز عمل پر ہمارے خیالات کو فروغ دینے میں مدد ملتی ہے. ہمارے مرد ہیرو، اگرچہ، ثبوت کے طور پر کھڑے ہیں کہ جب ہم جنس کی کارکردگی اور طاقت یا ہاکیوں کے درمیان تعلقات کے بارے میں سوچتے ہیں تو ایسا کرنے کے لئے بہت زیادہ کام موجود ہے.