سپائیک جونز کی پاگل Kenzo عطیہ اشتھار کے بصری اثرات

دنیا بھر میں سستے ریلوں اور بین الاقوامی بصری اثرات کے کنونشنوں کے ساتھ، آپ کو لگتا ہے کہ اس پر کچھ بھی نہیں لگتا کہ سکرین پر ہمارا تعجب کرنا پڑے گا. لیکن خوش قسمتی سے، ہر بار اکثر اس طرح کے ساتھ ایک نئے منصوبے آتا ہے جو ہر شخص کی طرف متوجہ کرتا ہے اور واقعی ہمیں سوچتا ہے کہ "وہ کس طرح کرتا ہے؟" اس صورت میں، یہ آئینہ ترتیب ہے - کسی بھی طرح کیمرے کی عملے کی عکاسی کرتا ہے. آسکر جیتنے والے فلم ساز سپائیک جونز نے ہدایت کی کہ نئے تین منٹ سے زیادہ کےینزو عالمی خوشبو جگہ.

اشتہار میں، ماڈل اور اداکارہ مارگریٹ Qualley کچھ بہت ہی منفرد رقص کی چالوں کا مظاہرہ کرتی ہے کیونکہ وہ لیزر بیام کے ساتھ مکمل طور پر اور اپنی مکمل مذاق کے ذریعے مکمل طور پر اپنی تفریح ​​پر ایک سیاہ ٹائی ایونٹ کو چھوڑ دیتا ہے.

اندرونی ڈیجیٹل ڈومین سے بصری اثرات سپروائزر جینیل کروشا نے خاص طور پر بات کی کہ کس طرح VFX اسٹوڈیو نے یونز کو یہ سب دور کرنے میں مدد کی.

کیا آپ ٹوٹ سکتے ہیں کہ آئینے منظر کس طرح فلمایا گیا تھا، اور کسی بھی کیمرے اور عملے کی عکاسی کو ہٹانے میں کون سا قدم شامل تھا؟

جب سپائیک نے مجھے انفینٹی آئینہ شاٹ کے لئے صفائی کے بارے میں بتایا تو انہوں نے مجھے اپنے فون پر رین ہففٹنٹن شاٹ کے ساتھ ریکارڈ ریکارڈ کیا. میں نے ٹھیک ٹھیک کیا، یہ بہت برا نہیں ہوگا، فرض کرتے ہوئے یہ ہینڈ ہیلڈ شاٹ تھا. یہ دوبارہ تکمیل تک نہیں تھا کہ ڈیئیو نے، ٹیکنیکرن اقدام کو اس کی منصوبہ بندی کی وضاحت کی. میں نے ایک مناسب وقت گزارے جو ہیوٹ کو ہینڈ ہیلڈ شاٹ گولی مار کر انفینٹی آئینے میں بہت زیادہ صفائی کی ضرورت کو ختم کرنے کے لئے قائل کرنے کی کوشش کر رہا تھا. میرا دلیل باطل تھا. وہ مطلوب ہموار اور محتاج قدم صرف ٹیکنیکرن کے ساتھ حاصل کرنے کے قابل تھا. آخر میں ٹیکنیکرن اقدام اس کے قابل تھا. یہ خوبصورتی کی ایک ایسی چیز تھی جو دیکھنے کے لئے اس طرح کے خوبصورت اور نازک ترتیب سے اداکارہ کے ارد گرد اور اس سے باہر سازوسامان کا ایک بڑا ٹکڑا سلنڈر ہے.

ڈورون کپپر اور یسی جیمز چیسولم (ڈیجیٹل ڈومین سے) نے گھنٹوں کی سیڑھی کا سروے کیا. انہوں نے آئینوں پر ٹیپ کے چھوٹے ٹکڑے ٹکڑے ٹکڑے کیے تھے جنہیں پوائنٹس کی ضرورت تھی. بہت سے اور بہت سے پینوراما اور اعلی متحرک رینج تصاویر (ایچ ڈی آر آر) کو لے لیا گیا. گولی مار کے دوران ایک صاف پلیٹ ٹیکنکوین کے بغیر مارگریٹ کے ساتھ قبضہ کر لیا گیا تھا اور پھر ٹیکنیکرن باہر صاف کیا گیا تھا اور ایک صاف پلیٹ ایک ہینڈ ہیلڈ کیمرے سے پکڑا گیا تھا. سپائیک اور ٹیم فریم کو صاف کرنے میں سپر کوآپریٹیو تھے جب تک ہمیں ضرورت تھی جس پر بہت اچھا لگ رہا تھا، ان پر نظر انداز کرتے ہوئے ڈورتی چندرر تھیٹر کے دو سارے فرشوں کو بہت زیادہ نظر آتا تھا.

جمع کردہ تمام اعداد و شمار ہمیں ہمسایہ سازی سافٹ ویئر نوک میں ایک ماحول کی تعمیر کرنے کے لۓ اور پروجیکشن کے لئے استعمال کرنے والے ایک کیمرے کو بھی حاصل کرنے کے قابل بناتا ہے (جہاں لائیو کارروائی کا فوٹیج 'ماحول کی سی جی ورژن' پر مبنی ہے) کیمرے تحریک کو فعال کرنے کے لئے. آئینے میں عکاسی کی نمائندگی کرنے کے لئے ٹریکنگ جامی عمری کو دیکھا گیا تھا اور اس کی نظر ثانی شدہ جیومیٹری نے میڈومو کے ذریعہ پٹھوں کو استعمال کیا تھا. یہ آسان نہیں تھا اور جم مورورڈڈ، ہمارے منموو آرٹسٹ نے اس شاٹ میں بہت زیادہ خیال کیا. آخر میں بہت سارے ہاتھ صاف ہوئے تھے اور شاٹ دو کمپنیوں اور ایک سے زیادہ فنکاروں کے درمیان تقسیم کیا گیا تھا. آرٹسٹ روب فزسمسمن پینٹ پیچ کا انتظام کرنے والے شاٹ کے محافظ بن گیا اور یقینی بنانے کے معیار کی سطح کو اعلی ترین معیاروں پر رکھا گیا تھا. اس کی کمالیت اور مضبوط آنکھوں نے اس طرح کے طور پر ہموار کے طور پر ہموار بنا دیا.

لیزر بیم ناقابل یقین حد تک مزاحیہ ہیں، لیکن وہ اور ان کی تباہی کے اثرات کیسے حاصل ہوئے تھے؟

لیزر ہال کو زندگی میں آنے کے لئے ناقابل یقین حد تک مذاق تھا. ڈوریتی چاندر تھیٹر میں اس دالان میں نچلی کی وجہ سے، ہمیں کسی بھی قدیم چیزوں یا فرنیچر منتقل کرنے کی اجازت نہیں تھی جس کا مطلب یہ ہے کہ عملی ایف ایکس ممکن نہیں تھا. اس شاٹ سے ملنے کے لئے ایک برداشت تھا کیونکہ اس کو چلنے والے کیمرے پر گولی مار دی گئی تھی، جس پر لینس پر ڈبل ڈسپنڈر تھا. سپائیک نے لیزرز کو آسان، خوبصورت اور طاقتور بننا چاہتا تھا. تباہی زیادہ تر Houdini (اثرات سافٹ ویئر) میں تھوڑا سا دھندلا پینٹ کی مدد کے ساتھ کیا گیا تھا اور بالآخر نیک میں جمع کیا گیا تھا. یہ ایک نظر ہے کہ مارگریٹ کی نقل و حرکت کی طاقت اور آواز کی سنجیدگی سے ملنے والی ایک اچھی تصویر تھی لیکن اس نے فریم ڈرائنگ کو اس سے دور نہیں کیا تھا. سپائیک کے لئے یہ ضروری تھا کہ FX ختم نہ ہو. ہماری ایف ایکس ٹیم نے ایسا کام کیا ہے جو ایسا ہوتا ہے.

آنکھوں کے ذریعے یہ آخری جمپ کیسے ہوا، خاص طور پر ملبے کے عمل کو؟

جب مارگریٹ اس کے ننجا فلم کے اختتام پر کینیزو آنکھ سے پرواز کرتی ہے تو یہ اس کی مہاکاوی رقص کے سفر کا اختتام ہے. پیداوار ڈیزائنر سپیکر اور کے.ک. بارریٹ، چاہے وہ ممکنہ طور پر کیمرے میں زیادہ سے زیادہ ہو. ہماری حقیقی منصوبہ صرف کنفٹی، ٹوٹ، اور کیمرے میں قبضہ کرنے والے ماحول کے ساتھ رگ ختم کرنے کے لئے تھا. مارگریٹ ایک بڑے ٹاسک کی طرف سے ایک موثر رگ پھانسی پر تھا جس نے اسے ایک ہموار حرکت میں ہوا کے ذریعہ پکڑ لیا. ایک بار پھر انہوں نے ہر ایک کو اس کے ایتھلیٹکیززم اور استحکام کے ساتھ روانہ کیا. یہ صبح چار بجے تھا. یہ اس طرح منجمد تھا جیسے کہ یہ لا لا جاتا ہے اور تمام عملے بڑے جیکٹوں میں تھے اور بنیان اور اس کے کپڑے میں یہاں مارگریٹ کے بعد لے جاتے ہیں.

گراؤنڈ ہونے کا پہلا عملی عنصر کنٹیٹیسی تھا. یہ پتہ چلتا ہے کہ صافی بہت طویل عرصہ تک لے جائے گی اور دن کی روشنی تیزی سے پہنچ رہی تھی. پلازہ میں ایک چشمہ بھی تھا جسے شاٹ حاصل کرنے کے قابل ہو گیا اور وہاں پر تشویش ہوئی کہ کنفیٹی نے فاؤنٹین کو پکارا. خوش قسمتی سے کنفیٹی کے بہت سے فلمایا ریہرسلوں کو گولی مار دی گئی تھی، اس لئے ہم نے اس کے بارے میں بہت اچھا حوالہ کیا تھا کہ سپائیک نے کیا پسند کیا.

اگلا ہم نے محسوس کیا کہ ماحول کو کم سے کم اور صاف ہونے کے لئے تیار کیا جائے گا. کیمرے نے فریم میں ٹراؤنڈ کو مطلوبہ بائیں طرف منتقل کر دیا، مجموعی طور پر شاٹس کو عمارتوں کی پس منظر میں نظر ثانی کی ضرورت تھی، ایک بڑے پیمانے پر کرسمس کے درخت کو پلازا سے ہٹانے کی ضرورت تھی اور آخری منٹ سپائیک نے فون کو آنکھ بلند کرنے کے لئے زمین کو زمین کی ضرورت کو بڑھانا دوبارہ بنانا اصل میں آنکھوں کو زمین پر بیٹھا تھا لیکن اس نے چھلانگ کو کم ڈرامائی بنا دیا. آنکھوں کو بلند کرنے کے بعد پورے فریم کمرے نے سانس لینے کے لئے مارگریٹ کا ہینگ وقت سپائیک کے بعد دیا. اختتام آرٹسٹ بنیامین نوک میں نے ایک مکمل کام کیا جسے پورے ماحول میں پینٹ کے اندازے سے تیار کیا گیا.

سیٹ پر جانے کے لئے آخری شے (یا اس وقت میں نے سوچا تھا) مارگریٹ واقعی آنکھوں کے ذریعے توڑ رہا تھا. یہ عملی آنکھ بریکجیز کو دوبارہ ترتیب دینے کے لئے بہت لمحہ لگ رہا تھا اور KK ٹوٹا ہوا زیادہ ٹکڑے ٹکڑے دیکھنا چاہتے تھے تو ہم نے فیصلہ کیا کہ یہ سی جی میں شامل اور اضافہ کیا جائے گا. یہ ہماری زندگی آسان بھی عملی بریکج کے اندر کسی بھی رگ ہٹانے کی ضرورت نہیں کرے گا. جیسا کہ اکثر VFX میں ہماری قسمت کے ساتھ معاملہ ہے، ترمیم کے مرحلے کے دوران سپائیک اور ای زی ایڈیٹر، اصل میں سے ایک کے ساتھ محبت میں گر گیا. کیوں دیکھنا آسان تھا. جب مارگریٹ اصل میں آنکھوں سے توڑ رہا تھا تو اس سے اس طرح کے خام، شدید احساس تھا. سپائیک واقعی کسی بھی طرح مصنوعی نہیں چاہتے تھے، خاص طور پر ان کی کارکردگی. یہ ہمارے سی جی سپروائزر، بران گیڈک اور ان کی ٹیم ختم ہوگئی ہے. ہم نے مارگریٹ کی کارکردگی کی 100 فیصد رکھی تھی لیکن اس کے بعد دھماکہ خیز مواد کی توانائی سپائیک کو دینے کے لئے اس کے ارد گرد تمام ٹوٹ، کنفٹی اور آنکھ کو نظر انداز اور دوبارہ بنانا پڑا.

وہاں کوئی اور اثرات جو لوگ محسوس نہیں کرسکتے ہیں ڈیجیٹل ڈومین کے لئے ذمہ دار تھا؟

اہم اثرات لیزر کمرہ، انفینٹی آئینے اور آنکھ کے ذریعے چھلانگ تھے لیکن ہم نے صاف ملازمتوں کا بھی ایک مچلدار بنا دیا اور یہاں تک کہ مارگریٹ کے پیچھے ٹیپیسٹری کو دوبارہ بنانے کے بعد اس کے ہاتھ اور ٹانگ اس سے دور کرنے کی کوشش کررہے ہیں.

کیا آپ اس طرح کے بات چیت کے بارے میں بات کرسکتے ہیں جس کے بارے میں آپ ڈائریکٹر سے گفتگو کرتے تھے کہ کس طرح VFX جگہ میں داخل ہونا چاہئے؟

یہ ہمیشہ سپائیک کے ساتھ ایک باہمی باہمی تعاون ہے. سپائیک اور اس کی ٹیموں کے بارے میں بہت بڑی بات یہ ہے کہ وہ VFX کو دیئے جانے کے لۓ نہیں لیتے. تنگ بجٹ کے لئے ہمیشہ بحث اور غور اور زیادہ اہم بات یہ ہے کہ FX آخر میں ہموار اور تصویر اصلی نظر آتی ہے. سپائیک کام پر بہت ہی کم از کم آپ کو "پوسٹ میں درست کریں" سنتے ہیں. "وہ بالکل وہی ہے جو اس کی وضاحت کرتا ہے اس کی وضاحت کرنے کے بارے میں بہت اچھا ہے. ہمیشہ ہماری بات چیت کے لئے ایک ہلکا پھلکا سر ہے جو غیر ضروری کشیدگی کو ختم کرنے کا مزہ رکھتا ہے. اس کی کم سٹائل کے ساتھ مل کر اس کی کم اہم شخصیت نے اسے اپنی ملازمتوں پر کام کرنے میں خوشی محسوس کی ہے. وہ اس کے ارد گرد ان سب میں سب سے بہتر لاتا ہے اور میں اس سے کچھ سیکھتا ہوں. مجھے لگتا ہے کہ VFX فنکاروں ان سب وجوہات کے لئے سپائیک ملازمتوں پر کام کرتے ہیں. بالآخر ہم فنکار ہیں اور آرٹ بنانے کا مزہ رکھتے ہیں جانتے ہیں کہ آخری مصنوعات کو منفرد، دلکش اور حیرت انگیز نظر آئے گا … یہ سب کچھ ہے.